Фламенко - это соединение биологического темперамента с интеллектуальным.

Фламенко - это рассказ о судьбе, и в нем можно не только смеяться, но и плакать. Можно жаловаться на судьбу, но в конце победить.

Когда вы слышите ритм, он отдаётся во всём теле. Гитарный аккорд способен вывести из душевного равновесия. Талант, красота, эмоциональность, влюблённость в танец, живую музыку - те качества, которые вы цените в людях превыше всего … Если это так, милости просим...

Руки, вскинутые над головой в причудливо ломких изгибах, нервные, чуть дрогнувшие в полуусмешке-полустрадании губы, подтянутая ввысь спина, особенно гордая, но слегка агрессивная постановка тела... Миг неподвижности... И россыпь дроби — каблуки ног легко и ясно отбивают ритм, заставляя следовать за собой гитару. Вслед за грубоватым голосом кантаора — резкий поворот корпуса, удивительно сильный всплеск рук, неожиданно сменившийся какой-то восточной, гибкой пластикой их движений. Вот оно, начало магии танца фламенко, его дуэнде — душа, та таинственная сила, без наличия которой невозможно донести его мощь и полноту чувств.

Невероятный танец. Вызвавшие его война, религия, страдания, любовь, в отличие от танцев множества других народов, не сделали его коллективным. Да, есть в нем и воинственность, и любовная тоска и страсть, и тени древних потерянных ритуалов, и ритмы нездешних мелодий, и дуновение чужих ветров. Но все это танцор несет в себе самом. «Без противника, с которым предстоит сразиться, без возлюбленной или любовника, к которым обращена любовь, способен выразить свои чувства исполнитель фламенко». Он, байлаор, словно сражается сам с собой — отсюда невероятная выразительность, сила и страстность танца. Отсюда большая, нежели у певца и гитариста, свобода импровизации. Отсюда и отсутствие нужды в широком сценическом пространстве, но зато требование пространства внутреннего — полноты души. В отличие от остальных европейских танцев, где стремятся к созданию иллюзии свободы от сил земного притяжения, «фламенко с его чудесными движениями ступней старается сохранить связь танцора с землей, а наиболее выразительные движения рук и ног всегда возвращаются к центру тела». До недавнего времени между исполнителями фламенко — мужчинами и женщинами — существовала в танце немалая разница. В мужском — подчеркивалась сложная работа ног и быстрые ритмические образы, вызываемые стуком каблуков и ступней — сапатеадо. Женский оставался более мягким — главное требование: достижение изящества линий и непрерывности движения рук. Но сегодня эта разница практически исчезла.

Возникло фламенко в результате пятисотлетнего взаимодействия цыганской и южноиспанской традиций. Основными носителями фламенко до сих пор являются андалусские цыгане (gitanos), живущие достаточно компактными группами в определенных кварталах ряда городов Андалусии (например, знаменитый квартал Триана в Севилье, Сан-Фернандо в Кадисе, Сантьяго в Хересе-де-ла-Фронтера, или Апьбайсйн и Сакромонте в Гранаде). До сих пор большинство артистов фламенко - это андалусские цыгане. Многие выдающиеся тореро - тоже цыгане. Происхождение термина фламенко до сих пор неясно. Существует множество различных версий. По одной из версий словом "фламенкос" называли себя цыгане Кадиса, Севильи и других городков юго-западной Андалусии. И сегодня фламенко и хитано (gitano) - синонимы.